论动画场景中高纯度色彩与情感表达外文翻译资料

Abstract：

In Chinese ancient costume animation movies, there are problems of unreasonable cultural expression in many architectural scenes, such as not meticulous scene design and weak understanding of the relationship between artistic design and image cultural expression. This is greatly different from the spirit of passing on national ethnic culture. In order to transform such situation, it is recommended to set up the concept of passing on the ethnic culture, follow the principle of creation of national art and practice of story creation, improve the style of domestic animation movies, and raise the concept of cultural creation.

Chinese elements contain thousands of years of culture and spirit of Chinese nation, cover a wide range, and have been successfully applied in various fields.With the development of the times, the animation design industry, as a new industry, develops rapidly in China.In particular, ancient costume animation movies are favored by teenagers and young people due to having interesting stories and pictures.However, due to the impact of foreign culture, animation movies with characteristics of the United States and Japan are rapidly occupying Chinese market.As a result, Chinese animation movies are gradually losing themselves.No matter in the application of stories, or in the design of animated characters and scenes, it badly needs appearance of works with Chinese characteristics, while buildings in the scene are often ignored.However, the architecture plays an important role in manifesting the spacetime background, setting off the feelings of the characters, and enhancing the theme idea.Therefore, integrating Chinese elements into the architectural design is of great significance to passing on the Chinese culture, enhancing the sense of identity, and raising the national confidence.

Generally, when designing buildings in animated movies, animators are faced with problems of rough picture.

Chinarsquo;s animation movies have been brilliant.Excellent animation movies include The Monkey King (Havoc in Heaven) , Prince Nezharsquo;s Triumph against Dragon King, The Legend of Sealed Book, and A Deer of Nine Colors.These four typical animation movies, combining traditional art form, ancient fables and myths and legends, have distinctive and unique artistic characteristics, forming representatives of Chinarsquo;s animation movies.The buildings in these movies have beautiful mood characteristics and contain profound Chinese style.For example, the architectural design in The Monkey King drew lessons from structure of Taoist and Buddhist temples, kept their inherent essence and external visual design elements, gave prominence to the pattern effect of buildings, lines had rhythmic beauty, fully reflected the decorative style, thus perfectly combining buildings and stories and showing the unique fantastic atmosphere of myth to the audience.

Generally, when designing buildings in animated movies, animators are faced with problems of rough picture.

Chinarsquo;s animation movies have been brilliant.Excellent animation movies include The Monkey King (Havoc in Heaven) , Prince Nezharsquo;s Triumph against Dragon King, The Legend of Sealed Book, and A Deer of Nine Colors.These four typical animation movies, combining traditional art form, ancient fables and myths and legends, have distinctive and unique artistic characteristics, forming representatives of Chinarsquo;s animation movies.The buildings in these movies have beautiful mood characteristics and contain profound Chinese style.For example, the architectural design in The Monkey King drew lessons from structure of Taoist and Buddhist temples, kept their inherent essence and external visual design elements, gave prominence to the pattern effect of buildings, lines had rhythmic beauty, fully reflected the decorative style, thus perfectly combining buildings and stories and showing the unique fantastic atmosphere of myth to the audience.

Traditional architecture, as a symbol of a nation, has deep and rich cultural connotation, has profound and rich cultural connotation.Thought-provoking philosophy and aesthetic romantic oriental culture, applied in animation movies, not only can bring sense of cordiality to the audience, but also can pass on the national culture.However, because animation workers remain at the surface level of national culture, they did not make deep exploration of cultural connotation and inherent thinking of traditional architecture, they had to copy or imitate practice of foreign countries.As a result, it led to the situation of trying to draw a tiger but ending up with the likeness of a dog.On the other hand, because the designers were not clear about the features of animation products, they took little consideration of demands of audience for such cultural products.Also, domestic understanding of the animation industry remains at the level of showing to children, people generally neglect the cultural value and economic value of animation movies.As to the scene design, in order to save cost and time and increase the working efficiency, animation workers will not make careful survey and study of buildings like movie directors.The specific reasons include animation workersrsquo;neglect of the culture, the space construction, the architectural color and composition of buildings, as well as the restrictions of imperfect policy, the lack of funds and the shortage of talents.

As a specific form of oriental ancient culture and Chinese ethnic culture, ancient Chinese architecture has profound cultural connotation[1].In the scene design, the incorporation of ancient architectural elements could play the role of conveying cultural information and making clear the space-time background.Buildings of different times have different cultural connotation, which requires selecting different buildings in animation movies according to their world view.For example, buildings in the Tang Dyn

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文摘:

在中国古装动画电影中，很多建筑场景都存在着文化表达不合理的问题，如场景设计不够细致，对艺术设计与形象文化表达的关系认识不足。这与传承民族文化的精神有很大的不同。为此，建议树立民族文化传承观念，遵循民族艺术创作原则和故事创作实践，改进国产动画电影的风格，树立文化创作观念。

中国元素蕴含着中华民族数千年的文化和精神，涉猎广泛，并已成功地应用于各个领域。随着时代的发展，动画设计产业作为一个新兴的产业在我国得到了迅速的发展。特别是古装动画电影因为有有趣的故事和图片而受到青少年和年轻人的喜爱。然而，由于外国文化的影响，具有美国和日本特色的动画电影正在迅速占领中国市场。因此，中国动画电影正在逐渐迷失自我。无论是故事的运用，还是动画人物和场景的设计，都迫切需要具有中国特色的作品的出现，而场景中的建筑往往被忽略。然而，建筑在表现时空背景、烘托人物情感、增强主题思想等方面发挥着重要作用。因此，在建筑设计中融入中国元素，对于传承中华文化，增强认同感，增强民族自信心具有重要意义。

一般来说，在动画电影中进行建筑设计时，动画师都会遇到画面粗糙的问题。

中国的动画电影一直很出色。优秀的动画电影包括《大圣归来》、《哪吒王子打败龙王》、《封印之书》和《九色鹿》。这四部典型的动画电影，结合了传统艺术形式、古代寓言和神话传说，具有鲜明独特的艺术特色，形成了中国动画电影的代表。这些电影中的建筑具有优美的意境特征，蕴含着深厚的中国风格。例如,孙悟空的建筑设计中吸取教训从道教和佛教寺庙结构,保持其固有的本质和外部视觉设计元素,突出了建筑的模式影响,行了节奏美,充分反映了装饰风格,因此完美结合建筑和故事,向观众展示独特的奇妙的神话的氛围。

一般来说，在动画电影中进行建筑设计时，动画师都会遇到画面粗糙的问题。

中国的动画电影一直很出色。优秀的动画电影包括《大圣归来》、《哪吒王子打败龙王》、《封印之书》和《九色鹿》。这四部典型的动画电影，结合了传统艺术形式、古代寓言和神话传说，具有鲜明独特的艺术特色，形成了中国动画电影的代表。这些电影中的建筑具有优美的意境特征，蕴含着深厚的中国风格。例如,孙悟空的建筑设计中吸取教训从道教和佛教寺庙结构,保持其固有的本质和外部视觉设计元素,突出了建筑的模式影响,行了节奏美,充分反映了装饰风格,因此完美结合建筑和故事,向观众展示独特的奇妙的神话的氛围。

传统建筑作为一个民族的象征，具有深刻而丰富的文化内涵，具有深刻而丰富的文化内涵。发人深省的哲学和唯美浪漫的东方文化，应用于动画电影中，不仅能给观众带来亲切的感觉，而且能传递民族文化。但是动画工作者由于停留在民族文化的表层，没有对传统建筑的文化内涵和内在思维进行深入的探索，不得不照搬或模仿国外的实践。结果，它导致了试图画一只老虎，但最终以狗的形象结束。另一方面，由于设计师对动画产品的特点不清楚，他们很少考虑观众对这类文化产品的需求。另外，国内对动漫产业的认识还停留在向儿童展示的层面，人们普遍忽视了动漫电影的文化价值和经济价值。在场景设计方面，为了节省成本和时间，提高工作效率，动画工作者不会像电影导演一样对建筑进行细致的调查和研究。具体原因包括动画工作者对文化的忽视、空间的建设、建筑的色彩和构成，以及政策的不完善、资金的缺乏和人才的匮乏。

中国古代建筑作为东方古代文化和中国民族文化的一种特殊形式，具有深厚的文化内涵。在场景设计中，融入古建筑元素可以起到传递文化信息、明确时空背景的作用。不同时代的建筑有着不同的文化内涵，这就要求动画电影根据不同的建筑世界观来选择不同的建筑。例如,唐朝的建筑反映了强劲的分层特点,特别是在屋顶的形式,括号,层次结构的步骤,虽然在宋代建筑,深受儒家思想,显示趋势的文化学校,规模很小。这里出现了各种形式的宫殿和亭台楼阁。国内动画师对建筑的层次性要求没有很好的理解。因此，古装动画电影中的建筑没有明确的等级，没有体现中国传统的等级文化。因此，这类动画电影的吸引力并不强。在少年岳飞的传说中，街道上的建筑都采用了山墙和斜屋顶，只能用于高层建筑，如宫殿。民间建筑只允许使用悬挑的山墙屋顶或山墙屋顶。这样的错误是由于动画师的疏忽造成的。建筑作为动画电影的基本要素，并不是动画电影的唯一要素。然而，传统建筑作为一种民族象征，既能给观众以亲近感，又能弘扬民族文化

近年来，古建筑的空间形态在动画电影中没有得到重视。无论是从多种关系的角度，还是在空间内的物体和设施上，动画师都没有认真研究，也没有考虑到透视的巨大功能。在动画电影中，所有的三维空间效果都必须通过二维平面来表现，场景设计强调空间感，因为空间所反映的是画面与一种氛围[4]的关系。如果没有合理的空间布局，就没有模拟空间，就没有贴近日常生活的功能。

2.2.1空间透视应用不灵活。表现的宫殿、中国古代服装动画电影一般y应用平行的视角和角pers-pective,例如,在兔子的传奇,当旧的策划和顶梁逃跑,只有角度的影响加上向上,没有改变的角度根据紧张气氛。这部电影的另一个例子,当兔子Bwas忙着在厨房里,厨师角应用角度来看,小空间的扩张有轻微影响,但没有倾斜的角度来看,结果,介绍了整体环境的情节,观众无法理解它将表达什么氛围和情感。对于古装动画电影来说，打斗是必不可少的场景，在房间或群体建筑中发生冲突是一个常见的情节。此时,它将无法满足策划的要求开发如果使用平行的角度(稳定因素)和角角度(反映出空间的深度),《功夫熊猫》为例,对建筑和平的山谷,导演采用角角度 低角度拍摄,展现华丽的建筑,还利用斜视角 高角度拍摄清单的整体环境,这不仅反映了建筑群体的密度,也体现了人物之间打斗时的特定气氛。

2.2.2内部结构构件不完善。古代建筑强调内部空间布局，不同类型的建筑有不同的装饰，而室内装饰则根据阶级地位的不同而变化。在动画电影中，很明显一些重要的室内装饰被省略了，例如内檐的装饰。内檐是分隔房间内部空间的装置，一般采用隔断门、木隔断、隔断板、书柜等，将室内空间分隔开，并将各个部分连接起来。这些装饰不需要复制，但可以适当简化。然而，在观看动画电影时，我们发现一些重要的装饰物被直接省略，导致空间格局过于简单，给人单调的感觉。例如在沧海桑田(世界大变局)，道观的柱子上没有挂画和雕刻，只有香炉和石哨迷宫作为摆设，布局空洞，没有道观的严肃性。相反，中国动画电影《秦的月亮》，无论是宫殿还是普通的酒店，都很好地体现了古建筑内部的布局。室内装饰虽然有适当的简化，但并不影响整体效果。除了护栏上的装饰图案、花瓶的屏风布置、花瓶的装饰、壶的摆放、壶上的雕刻等，都十分精美，使建筑充满生机，与地块结构紧密相连。强调内部结构组件可以活跃动画场景。

2.3组成

(1)作文形式单调。在场景中进行建筑设计时，需要注意建筑的布局、密度、主次、对比、平衡，匹配不同类型的景观，使古建筑的内涵与动画电影中人物的个性和阶级地位保持一致。通过近期国内服装动画电影的观看，我们发现建筑设计主要表现为三角构图和秩序构图。在拍摄尺度上，以全景和透视为主，缺乏近距离拍摄，对建筑进行模糊处理，没有突出情节发展，主要突出平面装饰效果。平面设计中的场景与动画中的场景设计有很大的不同。在动画电影中，场景，尤其是建筑，需要不同的构图方法和变换镜头来衬托主题。

这篇作文不生动。动画电影中的建筑是静态的。然而，可以通过不同的构图形式带来视觉的力量。这必然会带来一定的审美效果，能够将导演所期望的情感和情感传达给观众。在动画电影中，建筑的外观是为情节发展服务的。无论是反映下层民众的农舍，还是表现皇室家族富丽堂皇的宫殿，其氛围的营造都应与整体内容保持同步。秦汉的英雄作为一个例子,在一开始的第二集,当秦宫殿出现时,导演的拍摄方法采用放大,秦王宫的大小体现,但富丽堂皇的皇宫不是由其他突出的拍摄方法。另外，接下来的一组镜头仍然是秦始皇，虽然当时秦始皇还在睡觉，但是给观众带来了压迫感。综上所述，这两组场景并没有形成很好的连接纽带。另一个例子,在《功夫熊猫》的第二集,在和平,显示主人的威严,三角构图,这带来了心理稳定和崇高的感情;相比之下,人物背后的建筑采用俯拍,使建筑物和发挥了出色的作用的重要性相呼应的字符。

这篇文章缺乏张力。动画电影中的每一个镜头都必须有一个视觉中心来帮助观众观看和理解这组镜头的内容。宫内动画师的构图安排让观众什么也看不懂。在展示几栋建筑时，他们经常移动镜头，漫不经心地介绍人物的居住场所，却没有考虑什么样的建筑组合才能让观众身临其境。以《秦汉英雄》为例，在《秦宫》的呈现中，镜头的运动运用过多，使观众感到单调，无法理解人物形象与画面的关系，没有垂直和倾斜的引导构图。相比之下，在《功夫熊猫》中，和平谷的最初出现采用了高角度拍摄和倾斜视角，带来了强大的视觉变化，给观众带来了巨大的视觉冲击。

(4)构图缺乏节奏感和有节奏的画面。在建筑设计中，升降、疏密结合、远近、虚实场景都能在一定程度上升华动画。仍然以秦汉时期的英雄人物为例，在表现人物紧张情绪时，并没有对建筑做出相应的改变。例如，当扶疏与秦始皇发生冲突后出宫时，他是一个角度，情绪低落，但他身后的宫殿是高墙，没有一定的节奏来突出他的情绪。古建筑的整体力量需要依靠一定的节奏来产生视觉美，因为中国传统观念主要以温柔、庄重、典雅的审美观念为主导。在设计水平、垂直、直线的建筑特征时，动画师往往局限于这种审美观念，导致与人物的分离。他们只考虑他们应该画什么建筑，却忽略了与整个场景的关系。很自然，它没能吸引观众。。

2.4颜色

中国传统的色彩观与伦理思想有着密切的联系。古代建筑的色彩主要基于心理层面，体现了统治阶级的思想。地位越高，颜色越丰富。宫殿建筑主要采用金黄色的土黄色和鲜红色来体现其雄伟的力量，而普通百姓的房屋则局限于黑白两色，形成了朴素的风格。不同的是，西方国家非常重视贴近生活的颜色。强调色彩的实用性，注重体量、光影的表现，追求自然特色。相比之下，中国的色彩观念偏重感性方面，轻视理性方面。中国人追求从色彩中产生的意境，运用色彩的象征意义，强调色彩的和谐和局部与整体的对比。因此，在动画场景中进行建筑设计时，动画师应该深入掌握古建筑的色彩知识。以《傲骨将军》为例，动画师运用了厚重的彩绘手法和古建筑中色彩的象征意义，突出了富丽堂皇的大厦，符合人物性格特点，符合电影的整体风格。

然而，这种表现方法已经过时了。近年来，动画工作者仍然使用传统的表现手法来处理建筑的色彩，看似简单而暗淡，与整体风格产生隔阂，导致画面粗犷。他们忽视了古建筑的色彩文化，没有结合当前的色彩方法，导致建筑色彩较差。现在，我们分析动画师经常忽略的两点。

(1)缺乏主观对待。色彩在动画场景中的运用，起到了塑造人物、营造气氛、促进情节发展的作用。中国古建筑的色彩比较简单，主要有蓝、白、红、黑、黄。如果只是在动画场景中复制这些颜色，建筑将成为无用的家具。以国产动画电影《中国佬》为例，寺庙的主体建筑采用鲜红色的墙和黄色的砖，辅助建筑采用红色的墙和灰色的砖，不符合古代寺庙的色彩要求。寺庙应营造安静或庄重的气氛，使用高亮度和高饱和度是不合适的。可以看出，在色彩的选择上没有经过仔细的考虑，在大气的营造上体现了虚无主义的态度。在中国男人的第一集,当黑虎王去寺庙内阁偷宝藏,气氛紧张,室内建筑应使用冷颜色,减少亮度和饱和度,扩大虚拟和现实之间的距离,营造恐怖气氛。然而，它只是对室内陈设的色彩进行了客观的处理，使得整个场景显得平淡而简单。

古建筑内部注重局部装饰，冷墨绿彩绘与暖色琉璃瓦、红柱、墙壁、门窗形成鲜明对比，使建筑色彩更加鲜明。国内动画电影没有重视这一特点。相反，他们只关注整体色调和明暗的区别。它们缺少点轮廓光和装饰光，没有将主体和背景分开。因此，他们没有美化建筑。例如，在《中国佬》中，当黑狐狸发出冷颜色时，后面的建筑仍然是蓝色的阴影，人物的阴影和墙壁的阴影混合在一起，所以没有衬托出人物可怕的形象。因此，在对色彩的主观处理上，要合理运用光影，不能随意发挥想象力。

(2)缺少时间。现代动画电影以写实为主。20世纪60年代的国内装饰风格和魔幻风格已经不适应时代的发展。建筑色彩缺乏个性和整体设计，色彩与建筑环境不一致，只考虑设计，在色彩运用上缺乏品位，破坏了建筑的整体美感。此外，它与动画电影的主要内容是脱节的。在目前的古装动画电影中，存在着场景色彩与观众心理之间的距离感。它不贴近生活，不考虑观众的审美需求。一个成功的例子是莲花灯笼。其建筑采用装饰风格，色彩艳丽夸张，但符合观众的审美要求。隋唐时期的现代动画电影《英雄》采用了半写实的风格。它模仿日本卡通绘画风格，不符合中国人的色彩和艺术思想。一个民族的文学艺术如果失去了民族文化的基础，就会在外来文化中失去。只有以本土文化为基础，艺术才能有生命的基础。再以秦代明月为例，在古建筑色彩的绘制上，运用了三维写实风格以及二、三级色彩，表现出深厚的古建筑风格。在环境的影响下，动画场景的设计不应该局限于传统色彩概念的框架。在确定色彩风格和色彩设计时，需要考虑观众的喜好，才能创造出优秀的动画电影。

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