真实和虚构的人物外文翻译资料

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1. 真实和虚构的人物

元小说最早也是最常见的设备之一，就是以某种方式评论自己的创作过程的虚构叙事，是两个叙述层面的叠加。在一个层面上，我们把这个故事看作是发生在一个角色或一组角色上的虚构事件的叙述;然而，在另一个层面上，作者可能会选择让我们意识到这个故事的虚构地位，并将我们的注意力放在它自己的结构上。虽然它已被所谓的“后现代”作家广泛使用，如Jorge Luis Borges，Italo Calvino或Thomas Pynchon，但它不是一种新设备。例如，在唐吉诃德中，当骑士和桑乔听到关于他们的一本书时，他们听到了我们正在阅读的同一个冒险故事;在哈姆雷特，剧中戏剧重复了中心论点;在皮兰德罗的六

在寻找作者的人物中，人物字面意识到他们的虚构地位。

伍迪艾伦使用混合“真实”和“虚构”角色的设备，探索了几部电影中艺术家与其作品以及虚构与现实之间的联系，以至于它可能被认为是他的主要主题之一。显然，这可以追溯到他童年的时候，他曾经去电影院逃避日常生活：

进入电影院的乐趣之一是避免严酷的生活现实（......）我住在布鲁克林，在炎热，朦胧的夏日，当它潮湿，你不能动，没有人有任何东西要做的，周围有成千上万的电影院，你可以走25美分。 （...）这只是一个总的喜悦。你可以想到的最伟大的镇静剂和防腐剂（伍迪艾伦的伍迪艾伦，149）。

在一些电影中，这种与美丽的幻想相对立的沉闷现实的主题表现为虚构实体（主要来自电影）与其他角色之间的直接互动。其中一个例子是舞台剧“再玩一次”，萨姆。七十年代它被改编为电影，并由艾伦自己撰写了剧本（导演是赫伯特罗斯）。在这部影片中，我们有一个电影角色 - Bogey，来自卡萨布兰卡的Humprey Bogart强硬人物和一些黑色电影

- 与一个所谓的真人角色交流，阿兰费利克斯，卡萨布兰卡的粉丝，伍迪艾伦扮演。这部虚构的电影角色只与主角互动，可以被认为是一种“人格化的良知”，因为其他角色无法看到他：这一切都在费利克斯的脑海中，我们可以说。在影片中，卡萨布兰卡的粉丝菲利克斯在与女性的关系方面存在困难，并试图通过听取博加特的建议来解决他的问题。这部电影的主要问题是小说是否可以用于所谓“现实生活”的模型，最终答案似乎是否定的，因为角色扮演

艾伦只有在他停止模仿他的偶像并发展出更具个人风格的时候才能实现他的目标。

在开罗的紫玫瑰（1986）中，由艾伦撰写和指导，情况更加复杂。在这里，我们也有一个虚构角色入侵物理世界的领域：电影中的角色从屏幕上出来，爱上了一个观众。与“再玩一遍”中发生的情况相反，山姆，这不仅发生在观众头上（由米娅法罗扮演），而且也影响了“现实世界”。当然，这种混淆在塞西莉亚的生活和故事中的其他人，包括留在屏幕中的其他电影角色的人中造成了一些冲突。虽然“现实世界”全部是作为一个现实的时间段（代表三十年代）拍摄的，但在视觉上，电影内的电影被点亮为同一时期的黑白电影。 “这就像我小时候看到的那些电影之一，我称之为”香槟喜剧“ - 那些20世纪30年代和40年代的喜剧，所有浪漫的人穿着燕尾服，去大夜总会，住在顶层房屋，喝香槟酒时间“（Woody Allen，伍迪艾伦，37）。当角色离开屏幕时，其他角色开始朝着电影观众看向屏幕外的一个几乎神奇的效果 - 虚构角色从电影屏幕讲话到其他回复的角色，不知道他们也被困在内部电影屏幕，并正在观看我们。

在“伍迪艾伦不情愿的电影艺术”中，彼得J.贝利认为，艾伦总是表现出对艺术创作的某种自我意识，这种戏self的自我指涉从未完全脱离他的电影，无论是广泛使用引用或引用他的偶像费里尼和伯格曼的电影，无论是他的艺术家，作家或表演者角色的创作（和表现）。对于贝利来说，艾伦电影的关键在于他对艺术和艺术家的矛盾观点，在任何社会功能艺术可能拥有的怀疑态度与制作艺术电影的尝试之间摇摆不定：艾伦是一位“现代派电影人，他们的电影不断地

如果不情愿地向审讯他们自己的条件

后现代主义怀疑主义，幻灭和自恋自我反思“（Bailey，5）。

菲利普·罗斯也关注艺术创作及其影响，并且在他的作品中也使用了元小说设备。虽然他的第一部小说大部分是现实主义小说，描绘了犹太生活或中产阶级焦虑的场景，如再见哥伦布（1958）或何时她很好（1959）等作品，尽管他从未完全放弃过某种“现实”的观点人物和事件，他很快演变成一种极其自我反思的风格，更关心文学形式的事件再现，而不是事件本身。尽管波特诺伊的抱怨（1969）对性和犹太人的刻板印象有着绚丽的讽刺，但这本书会让他出名，也许在罗斯的职业生涯中真正的转折点是鬼作家（1979），他的另一个自我的第一次出现Nathan Zuckerman ，一个叙述者角色，他在几个方面反映了罗斯自己，并且从那时起将出现在其他几部小说中。作为一名作家，扎克曼自然关心现实向虚构的转变。事实上，也许罗斯在元小说中最雄心勃勃的实验是The Counterlife（1987），其中几集为主角提供了替代性的生活，其中包括Nathan Zuckerman，并以字母Maria给Zuckerman结尾，承认她自己的虚构状态。这确实是一部小说，“它破坏了它自己的虚构假设”（Roth在Millbauer和Watson，11中提到），从它的情节化和分散的结构开始。在第一集“巴塞尔”中，内森的兄弟亨利不得不决定是否为自己的心脏尝试冒险行动。药丸可以解决他的心脏问题，但它们有副作用：它们使他无能为力。因此，他必须选择是否在复杂的手术中冒着生命危险，或者在药物下生活，接受其副作用。他选择冒险行动 - 并去世。然而，在第二集中，亨利出人意料地仍然活着。实际上，这不是故事的延续，而是另一个情节 - “反制” - 他选择不进行该操作。但是这些惊喜并没有结束：在另一集中，亨利发现了内森的未出版的小说

抽屉。其中一个草案实际上是The Counterlife这本书的第一集，Nathan讲述了他哥哥的虚构死亡。等等，在一系列小说中的小说情节中，有一个像俄罗斯着名的matriochka娃娃那样出现，只是在这里我们从不知道哪一个在里面，什么是“现实”，以及什么是“小说”。

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